La película de esta semana fue Phsyco de 1960. La película, una de las más recordadas de Hitchcock, pertenece a su “período de oro”.
La película presenta la repetición de muchos elementos a los que Hitchcock les es fiel. Por ejemplo: el imaginario de que en la noche está el peligro. Como dice Conrad “la noche es la morada original del miedo” (Conrad 2000: 75). Hitchcock utiliza este miedo para asustar a los espectadores. Nuestra protagonista es asesinada en la famosa escena de la ducha. El abogado también es asesinado en la noche. Hitchcock juega con los miedos de todas las personas estos terribles acontecimientos no les suceden solo a los personajes, puede ser cualquiera de nosotros De una forma distinta se nos presenta el tema del falso culpable. Estamos convencidos de que la madre de Bates es la culpable de los crímenes hasta el final de la película que nos sorprende con la realidad: Norman no es quien creemos. En general sabemos lo mismo que los personajes por lo que no podemos saber el secreto de Norman. Además, como en sus otras películas todos los personajes cargan con una culpa que los hace vulnerables. Durante aproximadamente la mitad de la película conocemos la historia de una mujer que tiene su amante y decide robarle a su dueño de muchos años y que confía plenamente en ella $40000 con los que va a comenzar una vida nueva. Se siente culpable por lo que hizo y decide regresar pero ya es muy tarde para ella.
En las películas de Hitchcock está presente una fuerza maligna que juega con los personajes y crea un destino trágico sobre ellos. Hitchcock disfruta de hacer sufrir a sus espectadores con el miedo de que la muerte puede llegar en cualquier momento o lugar. En la escena de la ducha es asesinada cuando se suponía que estaba sola en su cuarto. Mientras ella se baña vemos la puerta que se abre y la sombra con el cuchillo, lista para matarla. Nuestro asesino es distinto de muchos de los asesinos anteriores. No intenta deshacerse de una odiosa esposa, de alguien que sabe algún secreto suyo o simplemente es alguien que intenta demostrar que es capaz de crear arte matando como en La Soga. Norman es un enfermo mental que ya no puede distinguir entre la realidad y la fantasía. Lleva años ocultando un terrible secreto y su taxidermia es solo la punta de sus males. Conrad nos dice que su móvil es el amor. Norman no soporta que su madre lo remplace con una nueva pareja y por eso los asesina. Pero después, su madre (cree él o mas bien, se convence) no le permite ser libre. Se apodera de él y le hace imposible encontrar una mujer con la cual estar porque ninguna se va a comparar a la única mujer perfecta de su vida: ella. Ninguna va a estar a su nivel. Además, Marion representa lo prohibido. La vemos a través del hueco de la pared que oculta en detrás del cuadro: allí comienza su secreto. Norman idealiza a su madre. En su mente tiene una imagen de ella que solo posee virtudes ya que despojó de cualquier defecto. Él incluso le dice a Marion que la madre es la mejor amiga de un hijo, afirmación que sorprende la sorprende a ella y a nosotros.
Otro aspecto de Norman es que venera los cuerpos de los muertos. Durante años cuida el cadáver de su madre junto con sus pájaros. Él mismo dice que son inofensivos como su madre que está inválida. Él se encarga de tomar vida por su madre, de vivir por ella.
En el caso de Hitchcock sabemos que fue atormentado por su madre en su infancia y tuvo una figura paterna débil. Debido a estos traumas en sus películas nos presenta fuertes figuras maternas como la Sra. Bates. Hitchcock mismo dijo que la forma de deshacerse de sus propios miedos era hacer películas acerca de ellos. Hitchcock nos muestra como los problemas de Norman inician con su represión sexual. Él le dice a Marion que todos vivimos en nuestras propias trampas privadas. Toda su vida ha sido regulada, no solo por su madre si no por una sociedad que no le permite expresar lo que siente en realidad y por eso es como sus pájaros que no son libres. Si nos basamos en las ideas de Freud, Norman sería una persona que se quedó en el complejo edípico porque su figura materna fue tan fuerte que lo “castró”. Según Freud esto explicaría su homosexualidad aunque Hitchcock nos deja claro en la película que Norman es heterosexual al principio si nos presenta a un personaje que se disfraza de mujer cuando la personalidad de su madre lo domina.
Al final de la película nos enteramos de que Norman asesina a su madre y al esposo de ella por que efectivamente tenía deseos sexuales por su madre, como explicarían las teorías de Hitchcock. Incluso va más allá porque no logra estar lejos de ella y por eso se lleva el cuerpo a su casa. Además, el hecho de que la madre ya dueña del cuerpo de su hijo le diga a la policía que tuvo que decir la verdad porque su hijo iba a culparla de los crímenes que ella no cometió y no lo podía permitir, por eso confiesa los asesinatos de Norman. Es el mecanismo de defensa de la mente enferma de Norman. Incluso el psiquiatra les dice que la madre se ha apoderado del cuerpo y que él no cree que sea una situación que se revierta. Hitchcock en este thriller psicológico nos muestra el unheimlich de Freud que podríamos definir como ominoso, lo que tendría que permanecer oculto pero se ha revelado. Freud clasifica las situaciones donde las personajes sienten lo ominoso en sus vidas. Uno de esos casos identifica a Norman: la presencia de un doble en mente del individuo. Por ejemplo podríamos pensar en el Dr. Jekyll y Mr. Hyde. Hitchcock nos presenta a Norman y la Sra. Bates mientras ambos se intentan apoderar de Norman al mismo tiempo. Los traumas de la infancia de Norman crean este conflicto mental que convierte a Norman en un psicótico.
Freud relaciona ampliamente las definiciones de neurosis y psicosis aunque deja muy en claro que considera que la segunda no tiene cura. Hitchcock en la película nos muestra un ejemplo de cada caso. Marion es una mujer neurótica: tiene una lucha constante del yo y el ello, entre el mundo interno del individuo y el mundo externo con sus reglas. Por ejemplo: cuando se duerme en el automóvil y despierta por el policía que la interroga y no puede evitar sentir un sentimiento de culpa. Además, después se siente perseguida y escuchamos lo que está pensando que van a decir las demás personas de lo que hizo. Se angustia de pensar que ya todos saben lo que hizo.
Bibliografía Consultada:
Clynton R. López Flores (2005). Psycho: The movie 1960 Alfred Hitchcock Una visión psicoanalítica. Consultado el 26 de mayo de 2011 desde:
Cinemaroll (2008). Semiotic Analysis of Alfred Hitchcock’s Psycho. Consultado el 26 de mayo de 2011 desde:
Conrad, Peter. (2003). Los asesinatos de Hitchcock. México: Turner/Fondo de Cultura Económica.
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